{"id":58,"date":"2021-03-27T07:07:57","date_gmt":"2021-03-27T07:07:57","guid":{"rendered":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/?p=58"},"modified":"2021-03-27T07:07:57","modified_gmt":"2021-03-27T07:07:57","slug":"vanhojen-mestareiden-tekniikat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/?p=58","title":{"rendered":"VANHOJEN MESTAREIDEN TEKNIIKAT"},"content":{"rendered":"\n

P\u00e4\u00e4tin l\u00e4hesty\u00e4 vanhojen mestarien tekniikkoja esimerkin avulla. Teinkin siksi maalauksen, jonka kuvasin vaihe vaiheelta. Aiheeksi otin, mink\u00e4p\u00e4 muun, kuin maailman tunnetuimman muotokuvan La Giogondan, joka tunnetaan paremmin nimelt\u00e4 Mona Lisa. En kuitenkaan kopioinut Leonardon ty\u00f6t\u00e4 sellaisenaan, vaan rajasin rouvan selfie\u2013kokoon ja laitoin Lisan k\u00e4teen k\u00e4nnyk\u00e4n.<\/p>\n\n\n\n

Miten vanhat mestarit maalasivat?<\/h2>\n\n\n\n

Tekniikkoja oli tietysti vuosien saatossa useita, ja niiden kaikkien l\u00e4pik\u00e4ynti veisi satoja sivuja, mutta k\u00e4yd\u00e4\u00e4n l\u00e4pi muutamia peruslinjoja. Aikojen ja tekotapojen vaihdellessa yksi vanhoja ja nykytapoja erottava seikka, kuvan j\u00e4rjestelm\u00e4llinen rakentaminen ja rakenteen jakaminen kahteen osaan: muotoiluun ja v\u00e4riin. Muoto tehtiin alusmaalauksella, jonka p\u00e4\u00e4lle maalattiin v\u00e4ritys. Alusmaalaus tehtiin tarkan piirroksen p\u00e4\u00e4lle, ja sill\u00e4 ratkaistiin ty\u00f6n t\u00e4rkeimm\u00e4t valot ja varjot. Alusmaalaus oli pelkist\u00e4 harmaas\u00e4vyist\u00e4 muodostuva, tai jokin s\u00e4vy, kuten esimerkiksi punertava, vihert\u00e4v\u00e4, riippuen lopullisen maalauksen s\u00e4vyist\u00e4. Tyypillist\u00e4 oli k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 vastav\u00e4ri\u00e4, esimerkiksi punertavan ihon alla vihert\u00e4v\u00e4\u00e4 v\u00e4ri\u00e4. Varsinkin ennen Italian renessanssia maalattiin munankeltuaisella tai kaseiinilla tehdyll\u00e4 temperalla, \u00f6ljyv\u00e4ri\u00e4 ja emulsioita alettiin k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 vasta my\u00f6hemmin. Tutkituimpia temperatekniikkoja lienev\u00e4t Firenzel\u00e4isen trecentomaalauksen ja Cenninin Trattato della Pitturan tekniikat.<\/p>\n\n\n\n

\u00d6ljymaalauksen kehitt\u00e4jin\u00e4 pidet\u00e4\u00e4n Van Eyk-veljeksi\u00e4 ja vanhoja saksalaisia mestareita. Tosiasiassa \u00f6ljyv\u00e4ri\u00e4 oli k\u00e4ytetty aikaisemminkin, mutta vain satunnaisesti. N\u00e4m\u00e4kin tekniikat olivat kuitenkin osittain viel\u00e4 temperatekniikoita, joskin puhtaasti \u00f6ljyv\u00e4rill\u00e4 tehtyj\u00e4kin t\u00f6it\u00e4 tunnetaan. Saatan palata n\u00e4ihin historiallisiin tekniikkoihin viel\u00e4 joskus uudestaankin, jos ne tuntuvat kiinnostavan.<\/p>\n\n\n\n

Tekem\u00e4ni mallikuva perustuu kuitenkin Venetsian koulun tekniikalle, jonka versiota uskon Leonardonkin k\u00e4ytt\u00e4neen. Tutkin hartaasti Firenzen matkoillani Uffizi galleriassa olevaa Leonardon keskener\u00e4ist\u00e4 Kuninkaiden kumarrus -maalausta. Keskener\u00e4isess\u00e4 maalauksessa n\u00e4kyy selv\u00e4sti Leonardon alusmaalaus ja p\u00e4\u00e4lle maalatut lasuurit (lasuuri=l\u00e4pikuultava v\u00e4rikerros). Vaikka olettamukseni Mona Lisan tekniikasta perustuvat ep\u00e4tieteelliseen olettamukseen, v\u00e4it\u00e4n, etten ole t\u00e4ysin v\u00e4\u00e4r\u00e4ss\u00e4. <\/p>\n\n\n\n

Minun Mona Lisani<\/h2>\n\n\n\n

Autenttisuuden takia maalasin taulun puulevylle. Da Vincin aikoina maalattiin miltei yksinomaan puulle, siksi min\u00e4kin tein niin. Kankaalle maalaaminen yleistyi vasta my\u00f6hemmin. K\u00e4ytin kotimaisesta m\u00e4nnyst\u00e4 tehty\u00e4 liimapuulevy\u00e4, jonka taakse liimasin rimat k\u00e4yristymisen ehk\u00e4isemiseksi. Pohjustin levyn puhtaalla liitupohjustuksella, jonka reseptin annoin pohjustusta koskevassa postauksessani aikaisemmin. Hioin pohjan tasaiseksi ja piirsin hiilell\u00e4 kuvan \u00e4\u00e4riviivat. Er\u00e4\u00e4t tutkijat v\u00e4ittiv\u00e4t pitk\u00e4\u00e4n, ett\u00e4 Mona Lisassa ei olisi ollut pohjalla piirrosta, mutta uusin tutkimus on taas l\u00f6yt\u00e4nyt hiilipiirroksen j\u00e4lki\u00e4. Todettiin, ett\u00e4 hiiliviiva muodostui pisteist\u00e4, joka taas todisti, ett\u00e4 Leonardo oli k\u00e4ytt\u00e4nyt frescomaalarien yleisesti k\u00e4ytt\u00e4m\u00e4\u00e4 menetelm\u00e4\u00e4. T\u00e4ss\u00e4 menetelm\u00e4ss\u00e4 lopullisen kokoiseen paperille piirrettyyn luonnoksen \u00e4\u00e4riviivat reijitettiin neulalla, ja n\u00e4iden reikien l\u00e4pi p\u00f6lytettiin hienoa hiilijauhetta maalauspohjalle. T\u00e4m\u00e4n j\u00e4lkeen viivat vahvistettiin vedell\u00e4 ohennetulla temperalla tai musteella.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
T\u00e4ss\u00e4 valkoiselle liitupohjustukselle tehty piirros, joka on vahvistettu temperalla. Piirros on yksityiskohtaisempi kuin mit\u00e4 yleens\u00e4 teen, koska kopioin toisen tekem\u00e4\u00e4 ty\u00f6t\u00e4, enk\u00e4 voi antaa oman k\u00e4denj\u00e4lkeni n\u00e4ky\u00e4 liikaa.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
T\u00e4ss\u00e4 piirroksen p\u00e4\u00e4lle on temperalla maalattu l\u00e4pikuultava v\u00e4rikerros. T\u00e4t\u00e4 v\u00e4rikerrosta kutsutaan imprimituuriksi, ja se on suositeltavin tapa tehd\u00e4 v\u00e4rillinen pohja. Min\u00e4 k\u00e4ytin kultaokran v\u00e4rist\u00e4 laihaa temperaa, mutta olisin yht\u00e4 hyvin voinut k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 t\u00e4rp\u00e4till\u00e4 ja dammarilla ohennettua \u00f6ljyv\u00e4ri\u00e4. Imprimituurin ei tarvitse olla tasainen, vaan se voi olla l\u00e4ikik\u00e4skin kuten t\u00e4ss\u00e4.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
T\u00e4ss\u00e4 on tehty alusmaalaus eli grisaille (grisaille=harmaamaalaus). T\u00e4m\u00e4 vaihe voisi olla nimens\u00e4 mukaisesti harmaakin, mutta t\u00e4h\u00e4n esimerkkin\u00e4 olevaan maalaustapaan kuuluu v\u00e4rillinen pohja. Alusmaalaukseen olen temperalla vahvistanut varjoja maavihre\u00e4ll\u00e4 ja tehnyt valokohotukset valkoisella. Valokohotukset ovat olennaisen t\u00e4rkeit\u00e4 t\u00e4ss\u00e4 tekniikassa. Varjojen vihre\u00e4 toimii komplementtiv\u00e4rin\u00e4 punertavien ihons\u00e4vyjen kanssa. Jos kyseess\u00e4 olisi ollut maisemamaalaus, olisin vihre\u00e4n sijaan k\u00e4ytt\u00e4nyt p\u00e4invastoin punertavaa s\u00e4vy\u00e4.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
T\u00e4ss\u00e4 kuvassa olen aloittanut varsinaisen maalaamisen \u00f6ljyv\u00e4rill\u00e4 ohuita lasuureja k\u00e4ytt\u00e4en. Lasuurikerrosten alta paistava alusmaalaus muodostaa optisia harmaita, joka on t\u00e4m\u00e4n tekniikan tarkoitus. Ohensin v\u00e4ri\u00e4 maalinesteell\u00e4, jossa oli venetsiant\u00e4rp\u00e4tti\u00e4, auringossa paksunnettua pellava\u00f6ljy\u00e4, dammaria ja ranskalaista t\u00e4rp\u00e4tti\u00e4. T\u00e4m\u00e4nkaltaisen maalinesteen k\u00e4yt\u00f6st\u00e4 on l\u00f6ydetty todisteita Leonardon ajoilta. Lasuureja on edelleen korostettu valokohdissa valkoisella.\nHiukset on maalattu poltetulla siennalla ja umbralla lopullisen v\u00e4rityksen pohjaksi.\n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
T\u00e4ss\u00e4 esimerkiss\u00e4 on jatkettu s\u00e4vyjen kehitt\u00e4mist\u00e4 lasuurein. Ihon vaaleita kohtia on edelleen vaalennettu ja taustan yksityiskohtia paranneltu kromioksiidivihre\u00e4ll\u00e4, ultramariinilla ja umbralla.\nTer\u00e4vi\u00e4 yksityiskohtia on maalattu temperalla m\u00e4r\u00e4lle hartsilasuurille. Temperalla voi maalata eritt\u00e4in tarkkoja viivoja m\u00e4r\u00e4lle hartsi\u00f6ljyv\u00e4rille. V\u00e4ri pikemmin supistuu kuin levi\u00e4\u00e4 t\u00e4t\u00e4 tekniikkaa k\u00e4ytt\u00e4en. T\u00e4m\u00e4 onnistuu my\u00f6s hartsipitoisella maalausnesteell\u00e4 ohennetulle \u00f6ljyv\u00e4rille. T\u00e4ss\u00e4 ty\u00f6ss\u00e4 k\u00e4ytt\u00e4m\u00e4ni maalineste kuvattiin edellisess\u00e4 kuvatekstiss\u00e4.\n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Edelleen lis\u00e4\u00e4 kerroksia. Vaikka kuvasta sit\u00e4 on vaikea havaita, on taustan, silmien ja muiden kasvojen osien muoto ja v\u00e4ritys muuttunut. P\u00e4\u00e4llekk\u00e4isten maalikerrosten tarkoitus on muodostaa ns. sfumato, valoh\u00e4my, josta Leonardo on kuuluisa. Sill\u00e4 pyrit\u00e4\u00e4n luomaan utuinen, pehme\u00e4 vaikutelma. Mona Lisassa on useita kymmeni\u00e4 kerroksia, min\u00e4 en jaksanut tehd\u00e4 aivan yht\u00e4 monta. Tein t\u00e4m\u00e4n maalauksen etup\u00e4\u00e4ss\u00e4 t\u00e4t\u00e4 blokia varten, Leonardo taas korjaili tauluaan kolmetoista vuotta.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Vaikka n\u00e4ytt\u00e4\u00e4, ettei kuvalle ole tapahtunut mit\u00e4\u00e4n, olen taas maalannut muutaman kerroksen lis\u00e4\u00e4. Mona Lisan salaper\u00e4inen hymy johtuu aavistuksen vinosta hymyst\u00e4, ja siit\u00e4 ett\u00e4 suupielet ovat ep\u00e4ter\u00e4v\u00e4t. Sama ep\u00e4ter\u00e4vyys toistuu my\u00f6s silmiss\u00e4. On huomioitava, ett\u00e4 Lisalla ei juurikaan ole kulmakarvoja, vain henk\u00e4yksenohuet, miltei n\u00e4kym\u00e4tt\u00f6m\u00e4t viivat. T\u00e4st\u00e4kin on esitetty ties mit\u00e4 teorioita, min\u00e4 uskon, ett\u00e4 kysymys on ollut vain aikakauden muodista.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Viel\u00e4 lis\u00e4\u00e4 lasuureja, sek\u00e4 peitt\u00e4v\u00e4mp\u00e4\u00e4 muotoilua varsinkin valokohdissa. Taustaan on tehty ultramariinilla sinert\u00e4vi\u00e4 s\u00e4vyj\u00e4, sek\u00e4 tunikan v\u00e4rityst\u00e4 tehty l\u00e4hemm\u00e4s lopullista. Hiuksia on tummennettu ja huippukiiltoja parannettu kautta linjan.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
Minun mielest\u00e4ni lopullinen ty\u00f6. Voi olla, ett\u00e4 jatkan maalauksen parantelua viel\u00e4 toistakymment\u00e4 vuotta kuten Leonardokin, mutta t\u00e4m\u00e4 riitt\u00e4\u00e4 minulle t\u00e4ll\u00e4 kertaa. T\u00e4h\u00e4n versioon yleisilmett\u00e4 on edelleen lasuurein osin tummennettu ja pehmennetty. T\u00e4m\u00e4 maalaukseni esitt\u00e4\u00e4 Lisaa sen v\u00e4risen\u00e4 kuin me olemme h\u00e4net tottuneet n\u00e4kem\u00e4\u00e4n. Valmistuessaan vuonna 1516 se oli v\u00e4reilt\u00e4\u00e4n huomattavasti kirkkaampi. Aikanaan sininen taivaskin on muuttunut kellert\u00e4v\u00e4ksi. T\u00e4m\u00e4 johtuu siit\u00e4, ett\u00e4 maalaus on tummunut ja kellastunut vuosien saatossa. On kuitenkin tosiasia, ett\u00e4 useat nykyaikaiset tehdasvalmistetuille pohjille v\u00e4\u00e4rin maalatuista t\u00f6ist\u00e4 ei tule kest\u00e4m\u00e4\u00e4n edes sataa vuotta.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

P\u00e4\u00e4tin l\u00e4hesty\u00e4 vanhojen mestarien tekniikkoja esimerkin avulla. Teinkin siksi maalauksen, jonka kuvasin vaihe vaiheelta. Aiheeksi otin, mink\u00e4p\u00e4 muun, kuin maailman tunnetuimman muotokuvan La Giogondan, joka tunnetaan paremmin nimelt\u00e4 Mona Lisa. En kuitenkaan kopioinut Leonardon ty\u00f6t\u00e4 sellaisenaan, vaan rajasin rouvan selfie\u2013kokoon ja laitoin Lisan k\u00e4teen k\u00e4nnyk\u00e4n. Miten vanhat mestarit maalasivat? Tekniikkoja oli tietysti vuosien saatossa useita, ja… Jatka lukemista VANHOJEN MESTAREIDEN TEKNIIKAT<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":59,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"iawp_total_views":400,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[17,15,6,13,16,14],"class_list":["post-58","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-uncategorized","tag-da-vinci","tag-harrastus","tag-oljyvari","tag-oljyvarimaalaus","tag-taulu","tag-tempera","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/58","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=58"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/58\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":70,"href":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/58\/revisions\/70"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/59"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=58"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=58"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/taidemaalausta.fi\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=58"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}